Visión final

VISIÓN FINAL

No ha habido grandes sorpresas 

al final de la trama.

Solo tejidos predispuestos y obedientes

con algunos matices y diseños ya probados 

en el diario vivir.

Si revisamos una a una 

las páginas prodigiosas

siempre hay algo como un plan de contingencia

que se teje más allá 

(y se cumple como un ritual)

dejando poco margen 

para la intervención humana.

Definitivamente algo no calza, 

faltan piezas

el laberinto no tiene salida, 

la religion ya no puede,

la filosofía ya no puede, 

la ciencia ya no puede.

Es demasiada la sed 

para ser contenida con promesas solidarias,

o interesadas ilusiones 

acerca de la Fuente.

La historia está llena de cercos,

puentes, túneles y espejos que replican

la imagen ciclópea de los mitos 

que alimentamos sin dejar ver

sobre los matorrales, entre las nubes

el horizonte donde el sol deja caer las señales

que leemos sin abrir otra posibilidad

que la de conformar un paisaje,

el dato para una perspectiva. Sólo una,

que se hace notar, 

que estremece como la visión final

de una escena, 

antes de apagar la luz,

dejando en el espíritu la opresión 

de un desenlace abierto

que ha de resolverse en secreto 

y sin aplausos.

Cuántas historias corren paralelas

llevándose piezas cruciales 

entre sus columnas

vértebras que permitirían el flujo, 

el canal,

el paso del agua, la sangre

donde se abrazan todos los reflejos, 

todas las memorias

y vuelven a florecer las figuras en los telares

y a ordenarse en el viento los sonidos

que traen el rumor de las guerras

ganadas y perdidas, con sus vivos y sus muertos

que a la hora del recuento, es claro,

más allá de época y fronteras quién ganó, quién perdió

es otra vez una cuestión de perspectiva

entonces, según el plan, 

no sé si se deba lamentar

o festejar, porque no hay cómo leer la realidad

ni siquiera una noción de realidad resulta clara

demasiado forzada para ser creíble

angustiosamente sutil para ser verosímil

muy pocos datos como para comprometerse,

y cada dato tiene un precio, y apostadores

y ganadores que se repiten y se pelean

para contratar constructores de relatos,

los más convenientes, los más entretenidos

los que tienen efectos, o una estructura sólida

de la cual nadie pueda huir, 

y que resista el tiempo,

donde hay tantos materiales 

como vidas en juego,

y pareciera que no estamos hablando

de la misma pintura ni de la misma caverna

porque estaba muy oscuro esa noche y hacía frío

porque comenzábamos recién a ser humanos

y esa era la primera visión 

que se llenaba de miedos inmediatos

y de símbolos y lecciones. 

¿Dónde está la diferencia?

¿Acaso hay más sabiduría para definir 

lo que ha sido esta larga noche?

¿Sabemos de quién fue la idea? 

¿Sospechamos de quién fue el secreto

para dirigir la tensión y la atención 

hacia un punto específico del cuadro?

La realidad era el principio de incertidumbre 

que se extiende hasta hoy.

Y parece que no estamos hablando de la misma pintura.

Lila Calderón

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